Thriller psikologis Bryan Forbes ‘1975 “The Stepford Wives” adalah kisah peringatan untuk usia. Ada elemen campy untuk film yang hanya mempertajam tepi satirnya, tetapi ketika ia bersandar pada komentarnya yang pedas, kesedihannya asli. Adaptasi novel eponymous Ira Levin, “The Stepford Wives” telah mengumpulkan jarak tempuh budaya yang konsisten selama beberapa dekade, menginspirasi film thriller misteri yang lebih baru seperti “Don’t Worry Darling” (yang pada dasarnya menduplikasi premis asli tanpa keberhasilan atau keyakinan).
Meskipun kisah Forbes lebih berlapis daripada yang terlihat pada awalnya, kritik inti terletak pada penaklukan sistemik wanita melalui praktik patriarki, di mana mereka direduksi menjadi non-entitas yang tunduk pada pria yang mereka nikahi. Ini diambil untuk membuat marah ekstrem dalam film Forbes, dan ketika Joanna Eberhart (Katharine Ross) pindah ke Stepford bersama suaminya, kita bisa merasakan perilaku sosial yang aneh di komunitas itu melalui mata seorang skeptis yang bingung. Joanna segera memperhatikan bahwa para wanita di masyarakat terobsesi dengan menjadi ibu rumah tangga yang sempurna, sementara para pria lebih dari senang untuk melakukan minimum dan bersenang-senang dalam kepatuhan istri mereka.
Aspek horor psikologis film meningkat menjelang akhir, yang mengarah ke akhir yang agak suram. Meskipun ceritanya tidak sempurna, ia menghubungkan politik identitas dagang dengan konsumerisme yang merajalela dalam beberapa hal yang menarik. Secara budaya relevan seperti film Forbes, ini adalah fakta yang kurang diketahui bahwa “The Stepford Wives” melahirkan tiga judul terkait, membentuk waralaba horor yang masih dibayangi oleh aslinya.
Sekuel The Stepford Wives semuanya dibuat untuk televisi
Sekuel langsung pertama yang dimaksud adalah tahun 1980-an “The Revenge of the Stepford Wives,” sebuah film thriller horor yang dibuat-untuk-TV yang berlangsung 10 tahun setelah peristiwa film asli. Kisah kecil ini meneliti konsekuensi dari pasangan yang ingin meninggalkan Stepford, mendorong reporter TV Kaye Foster (Sharon Gless) untuk mengunjungi komunitas yang tampaknya sangat indah untuk diselidiki. Tanda -tanda langsung bahwa sesuatu yang tidak menyenangkan sedang terjadi lebih terbuka di sini, karena Kaye memperhatikan para wanita bermunculan pil beberapa kali sehari setelah sirene meledak melalui penutur kota. Ketika plot berlangsung, Kaye memantapkan dirinya sebagai protagonis yang tajam dan banyak akal yang didedikasikan untuk emansipasi para wanita yang terperangkap di Stepford, bahkan setelah dia belajar kebenaran keji itu. Ini adalah salah satu entri yang lebih baik dalam waralaba, meskipun memiliki akhir yang ambigu yang tidak sepenuhnya mengeksplorasi kiasan pusat balas dendam.
Selanjutnya, kami memiliki “The Stepford Children,” tahun 1986 di mana pasangan pindah ke Stepford bersama anak -anak mereka, David (Randall Batinkoff) dan Mary (Tammy Lauren). Ayah David dan Mary, Steven (Don Murray), tampaknya terganggu oleh roh -roh mereka yang santai dan riang dan bergabung dengan asosiasi pria jahat untuk mengasimilasi mereka menjadi robot yang patuh dan ulung dengan sedikit atau tanpa rasa diri. Anak -anak, meskipun tidak menyadari hal ini, menjadi ketakutan oleh sikap orang dewasa di sekitar mereka, yang tampaknya terobsesi dengan memantau anak -anak mereka untuk membantu mereka mencapai citra sosial yang “sempurna”. Sekarang, ini adalah tindak lanjut yang layak untuk “balas dendam,” tetapi tidak memiliki kemahiran para pendahulunya, bersama dengan keyakinan untuk menceritakan sebuah kisah yang tetap berkomitmen pada tema pelecehan orang tua dan dampaknya.
Anda mungkin sudah merasakan tema di sini, jadi seharusnya tidak mengherankan bahwa entri terakhir dalam seri ini disebut “The Stepford Husbands” (yang dibuka dengan seorang pria membunuh istrinya sebelum melakukan bunuh diri). Kisah ini berupaya membalikkan konsep asli di kepalanya dengan menghadirkan para pria di Stepford yang jinak bagi istri mereka, dengan Institut Stepford untuk perilaku manusia bertanggung jawab atas perubahan ini. Di samping penulisan yang lusuh dan penampilan yang tidak terinspirasi, konsep terbalik dalam “The Stepford Husbands” jatuh datar karena kurangnya pencerminan kehidupan nyata, karena bahkan merek kesalahpahaman terkuat tidak dapat dibandingkan dengan konsekuensi mengerikan dari misogyny yang kejam yang mempengaruhi yang mempengaruhi yang memengaruhi yang memengaruhi yang memengaruhi kesalahan yang kejam yang memengaruhi yang memengaruhi yang melakukan kekerasan yang memengaruhi yang mempengaruhi yang memengaruhi yang melakukan kekerasan yang memengaruhi yang memengaruhi yang melakukan kekerasan yang memengaruhi yang mempengaruhi setiap orang dalam masyarakat. Ini adalah rendisi paling dangkal dari premis yang akrab, dan yang paling kreatif keluar dari trio.
Meskipun tidak ada yang dapat melampaui dampak mentah dari asli tahun 1975, tindak lanjut ini (kecuali yang ketiga) cukup layak untuk arloji satu kali.
